當(dāng)愛一部電影的時(shí)候，需要拋棄所謂影評(píng)的種種規(guī)范，全身心地贊美它，《第九區(qū)》又一次讓我感受到了這種熱烈的欲望。電影披著科幻的外衣，其實(shí)不過是制片人一個(gè)小小的噱頭。片中除了有外星人和巨大飛船兩種形而下的實(shí)物而外，完全看不到過往那些涉及到地球人和外星人之間的情愫。什么情愫？例如《ET》里的惺惺相惜的朋友之間的珍重；《世界大戰(zhàn)》里的毫無(wú)情面的殺戮。過往的電影中，外星人要不就偷偷摸摸，在各類隱蔽措施的掩護(hù)下，從事著非法的或合法的行為；要不就光明正大充當(dāng)?shù)鬲z煞星的角色，為了某種資源或者懲罰人類的低等諸如此類的各種借口大開殺戒。無(wú)論哪一種，外星人一定比地球人高級(jí)，因?yàn)檫壿嬀褪侨绻�外星人比地球人低�?jí)的話，那肯定是地球人的飛船先飛到外星人的老窩里。《第九區(qū)》利用了其中一個(gè)小小漏洞，讓外星人來到地球，并淪為地球上的最混亂最骯臟的貧民窟的居民。

　　因此，導(dǎo)演很聰明地大量運(yùn)用了新聞紀(jì)實(shí)鏡頭，顯著的運(yùn)鏡手法就是采取大量的中遠(yuǎn)鏡頭的手持拍攝，《貧民窟的百萬(wàn)富翁》里也用到了很多手持，尤其是兩兄弟遭遇宗教暴亂一段尤為明顯。這種手法讓故事的真實(shí)性大大提高，也讓電影開篇的氣氛甚為壓抑。媒體現(xiàn)場(chǎng)直播下的暴力驅(qū)趕，讓我想到了在英國(guó)殖民下的香港，曾經(jīng)關(guān)押過大量偷渡的越南人，其性質(zhì)是相似的：媒體發(fā)揮自己的傳播力量大肆渲染，暴力機(jī)構(gòu)在“相關(guān)法律”的支持下對(duì)這些非法入境的難民進(jìn)行執(zhí)法。《第九區(qū)》里，外星人難民與地球人混住在一起，每日并不是《異型》需要提心吊膽的事兒，而是地球上其他無(wú)數(shù)個(gè)貧民窟的事情：黑市交易、拾荒、肆意殺戮。這里衛(wèi)生條件惡劣，幾乎就是生活在垃圾堆上面。威庫(kù)斯，暴力機(jī)構(gòu)的形象代言人，也注定是犧牲品，親手將外星嬰兒扼殺于胚胎階段。原來他也不過是個(gè)視外星人為畜生的一人，他那輕輕一拔氧氣管，竟好似捏緊了觀眾的喉嚨一般，呼吸不暢，讓人窒息，沒有人對(duì)他會(huì)產(chǎn)生好感。

　　正是這種先貶后抑，電影的氣氛也是從低潮走到高峰，節(jié)奏也一步步加快。但伴隨始終的訪問鏡頭卻沒有變化，這讓電影后半段的紀(jì)實(shí)性鏡頭減少了，但依然保持和全片一致的高度的事件真實(shí)感。回到威庫(kù)斯，其實(shí)變異前的威庫(kù)斯并不僅僅視外星人為畜生，他是將貧民窟里所有的一切都是微不足道的東西，不管是地球人還是外星人，都必須從這個(gè)約翰內(nèi)斯堡的都市中被除名。這就是社會(huì)達(dá)爾文主義，法西斯的立本之道，人有高貴低劣之分，因此對(duì)于窮人，沒用的人，即使不能全部人間蒸發(fā)，也得讓他們從人類的都市世界中消失。這樣的排外思想難道不是多多少少都存在于你我心中。電影并沒有超越地球視野，也沒有超越我們的想象力，它僅僅扣住我們內(nèi)心的死穴，不斷地向我們灌輸著貧民影像。

　　至于之后威庫(kù)斯和外星人克里斯托弗開始聯(lián)手奪取黑色液體，就真的回到了的感覺了。逃亡，找尋出路，犧牲。最耐人尋味的地方就是，最慘烈的戰(zhàn)斗都發(fā)生在人類和人類之間，無(wú)論是已經(jīng)被外星基因感染的威庫(kù)斯對(duì)抗MNU，還是區(qū)里的尼日利亞幫派和MNU的火拼，都是粉碎性的爆漿槍戰(zhàn)。這一切是因?yàn)橥庑侨说木薮箫w船來到約翰內(nèi)斯堡所引起的嗎？也許這是個(gè)表面原因，但內(nèi)在的驅(qū)動(dòng)力還是人類群體的內(nèi)部矛盾，階級(jí)間的差異，造就不同的生活方式，不同的價(jià)值觀，飛船的到來不過是一個(gè)導(dǎo)火索。威庫(kù)斯的作用也正是從犧牲品開始轉(zhuǎn)變?yōu)榇呋瘎�，一劑引發(fā)未來的人類思考的催化劑。這種意義不像末日救地球那樣明顯，那種犧牲過于張揚(yáng)，過于直白，所承受的責(zé)任和光榮都大得無(wú)法光榮。然而威庫(kù)斯的人類身份的犧牲，難道對(duì)地球沒有一點(diǎn)兒好處嗎？人類除了能夠?qū)W會(huì)應(yīng)對(duì)外在的災(zāi)難之外，是不是更應(yīng)該看看我們自己是否正在給自己制造社會(huì)性的定時(shí)炸彈呢？

　　我們總是忽視著身邊的矛盾，忙于為金錢和權(quán)利所奔波，甚至早已忘卻了一些信念一點(diǎn)誓言。家在哪？情在哪？我們要回家，回到我們最初的家，于是，有了克里斯托弗這個(gè)大蝦形態(tài)的外星人的回家的訴求。電影里雖然他是個(gè)外星人，其實(shí)在情感上與人類無(wú)異，因此的確又是一個(gè)不屬于過往科幻片的范疇，這里克里斯托弗可以被替換為地球人，或者海底人之類的，不同在于形態(tài)，同樣擁有的是二十年不變的歸家心切的游子之情。威庫(kù)斯在變異前是無(wú)法領(lǐng)會(huì)這樣的情感的，只有當(dāng)他成了被家所拋棄的人之后，他才能深刻地接受這樣的情感，并決心犧牲自我完成外星人父子歸家的心愿。最后的決戰(zhàn)，甚為慘烈，更是讓觀眾不忍心觀看，那種撕心裂肺的與敵人決裂，誓死捍衛(wèi)自己的尊嚴(yán)的強(qiáng)烈欲望，伴隨著血漿、斷肢，而緩緩升起的小飛船卻讓整個(gè)貧民窟洋溢著溫情。

　　也許最后鏡頭中的大蝦外星人，正是威庫(kù)斯變異后的外星形態(tài)。他擺弄著一個(gè)廢棄的罐子掰成的鐵花，在一個(gè)已經(jīng)無(wú)法容納他的人類世界里，繼續(xù)著他對(duì)妻子的純真愛情。