出自林沖口中那"殺人可恕，情理難容"八個字，淋漓盡致地表現了這受盡奸賊迫害的英雄，舉刀殺人行動的理直氣壯，正義凜然；充分揭露了高俅、陸謙這些封建統治者及其走狗的卑鄙、狠毒和罪惡。草料場被燒毀，又殺了陸謙等人，在封建統治者看來，林沖犯下了彌天大罪，罪不容誅；到了這個地步，林沖的一切退路都被徹底堵死，只剩下"逼上梁山"這一條光明大路了。于是，在無情的現實教育下，英雄丟掉了幻想，撇下了自家前程的包袱，終于克服了自身軟弱忍讓的弱點，挺起腰桿，帶著慷慨激昂的豪情，大踏步地走上了梁山農民革命的道路。

　　在"林教頭風雪山神廟"這一回故事中，除了人物形象刻畫的突出成就外，在藝術描寫的其他方面，也不乏精彩之筆，有很多值得借鑒的地方。如這一回前后兩處寫到了偷聽別人談話，前者是寫在小酒店里，李小二聽到差撥口中吶出"高太尉"三個字時，就疑心與恩人林沖有關系，連忙叫妻子前去暗暗偷聽。后者寫林沖在山神廟里偷聽到陸謙等人的談話；這兩處偷聽，寫得詳略有致，各具特色。

　　前者李小二的妻子奉丈夫之命有心去聽，而且是聽了"一個時辰"，卻僅聽到沒頭沒尾的半句話："都在我身上，好歹要結果他性命"；后者是林沖伏在廟門內，無意之中在短暫的霎那間，卻聽清了陸謙等三人的全部對話──"一個道"、"一個應道"、"那一個道"、"又一個道"，……一共八九句對話，聽得一字不漏，洞悉賊人的全部陰謀。兩次偷聽，一詳一略，都恰到好處，匠心獨運。前者是陸謙等人在小酒店里密謀策劃害人的虧心事，賊人心虛，怕人聽到，只能暗中竊語；李小二妻子的隔墻之耳，當然不易聽清。而且在這個時候如果完全聽清了陸謙等人的密謀，那么下面的故事發展就會索然寡味；但要是連半句也聽不到，那么情節也就無法曲折起伏地開展下去了。只有聽得不清楚，藏頭露尾，似是而非，才能在李小二夫妻、林沖和讀者的心中，都產生一個共同的疑團──這些人到底要干什么？林沖有沒有生命危險？這種藝術表現手法叫做"懸念"。懸念不解，扣人心弦，文勢漸漸蓄起，矛盾沖突步步推向高潮。

　　而后者，林沖是在風雪之夜的山神廟里，陸謙等三人放火成功，壓根兒也想不到深夜冷落蕭條的山神廟里會有人，更想不到會是林沖；加之這是在他們自以為陰謀得逞、按捺不住內心狂喜時的私下暢吐，免不了得意忘形，毫無顧忌；林沖僅隔廟門，當然聽得清清楚楚。試想這個時候，要是不能聽得全部陰謀，也就不可能迅速地、一下子激起林沖胸中的無比憤怒。只有聽得真真切切，一字不漏，才能立即點燃起林沖胸中的復仇烈火，不顧一切地挺槍殺仇人，使林沖的思想性格發生飛躍的突變。前者略寫，顯得惜墨如金，恰到好處；后者詳寫，又簡直潑墨如云，毫不過分。

　　這第十回的回目叫做"林教頭風雪山神廟，陸虞候火燒草料場"，作者落筆中處處不忘記"火"和"雪"。精心描寫"火"和"雪"這兩種互不相容的事物，具有一定的象征意義，暗示著林沖和高俅、陸謙等人是水火不相容的。而對"火"和"雪"的具體描寫，不但簡潔、新穎，不落俗套，而且跟矛盾沖突的進展步步緊扣，為刻畫人物性格服務。

　　火燒草料場的前前后后寫了許多火。草料場是最怕火的地方，作者偏偏在最怕火的地方不厭其煩地寫火。林沖第一次推開草料場的大門，一眼就瞧見一個老軍在"向火"。這個老軍向林沖進行移交時，特地將"火盆"借給林沖；林沖在床上放下包裹被臥，就坐下來生起"焰火"來了。火漸寫漸大，作者故意布下一串疑影，使人擔心燒掉草料場的火，可能是由火盆里引起的。但接著寫林沖為了御寒要去買酒，就隨手"將火炭蓋了"。一路寫火而來，到這里輕輕一蓋，火在人們面前溘然消逝了。等到林沖買酒回來，見草廳被大雪壓倒時，林沖首先想到的不是行李物品，而是擔心"恐怕火盆內有火炭延燒起來，搬開破壁子，探半身去摸時，火盆內火種都被雪水浸滅了。"這個細節突出地寫出了林沖性格精細的一面。短短的一句話中，寫"火盆""火炭""火種"，連續而來的"火"字，但都完全滅了，連一點火星都沒有。這一筆交代尤為重要，說明草料場里將要燒起的大火，決不是"火盆"中的火蔓延而起的，肯定是別有用心的縱火。

　　等到林沖在山神廟里倚壁喝酒，忽然聽到外面必必剝剝的爆響，從壁縫里往外一看，只見草料場內烈火沖天。這才是作者要寫的火。正當林沖驚疑而起要去救火時，聽到了陸謙等三人在廟門外吐露了他們的全部陰謀，一股無名的怒火頓時從林沖心頭熊熊燃起。此時此刻，自然界的天空中是北風怒號，大雪紛飛；草料場中是大火漫天，燒著了的草料必必剝剝地響成一片，林沖的胸中，則怒火騰騰。他迎著北風，映著烈火，痛快淋漓地斗殺三個潑賊；北風、飛雪、大火，有力地烘托了林沖胸中的憤怒；一時間，風助火勢，火增人威，匯成了一個激動人心的戲劇高潮。

　　殺死了仇人，林沖提著花槍，投東而去。半路上推開一個草屋門，忽然又見到四、五個莊客在"向火"，"地爐里面焰焰地燒著柴火"。這是火的余勢。因討酒喝遭到拒絕，林沖立即大怒，用花槍將火爐里的火塊往老莊客臉上挑。這一舉動，突出地表現了林沖思想轉變后那種桀傲不馴的性格特征，為下面投奔梁山，火并王倫作了思想準備。

　　一大篇文字之中，先是星星點點的小火，隱隱綽綽地由老軍"向火"引起，中經草料場大火燃燒后，又忽明忽暗地以老莊客的"向火"了結，這與情節漸漸推進，矛盾步步激化；與林沖性格漸漸發展，以至于升華突變，都自然而又緊密地結合在一起。能達到如此和諧神妙的藝術境地，實在是罕見的！

　　"風雪山神廟"這一章對風雪的描寫，也是成功的，與人物性格的變化，故事情節的進展，斗爭高潮中環境、氣氛的烘托緊密結合，其作用與藝術效果跟寫火有異曲同工之妙。試看林沖剛到草料場，"正是嚴冬天氣，彤云密布，朔風漸起，卻早紛紛揚揚卷下一天大雪來"，矛盾沖突的浪頭也漸漸涌起；到林沖買酒時，"那雪正下得緊"了，情節的緊張氣氛也在不斷增濃；最后到林沖在山神廟前手刃仇人時，"那雪下得更猛"。這些描寫不但很好地渲染了氣氛，為塑造人物服務；而且對雪的本身描寫也生動逼真。從"紛紛揚揚卷下一天大雪來"，到"那雪正下得緊"，接著"越下得緊"，到最后"那雪越下得更猛"；作者巧妙地抓住了下雪各個階段的不同特征，用準確、簡練的語言，恰當地表現出來，使人讀了如臨其境。魯迅先生在他題名為《"大雪紛飛"》的雜文中，曾經這樣說道："《水滸傳》里的一句話'那雪正下得緊'，就是接近現代的大眾語的說法，比'大雪紛飛'多兩個字，但那'神韻'卻好得遠了。"這種評價是中肯而又恰當的。