柳永《蝶戀花》新解

　　最早知道柳永是源于他的《雨霖玲》。

　　寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟摧發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。

　　其中“執手相看淚眼”和“多情自古傷離別”兩句被無數的詩詞作者、文人墨客引用，至今仍久久不衰。此詞雖是寫離別之情，但細品之下卻大氣猶在：“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”。

　　柳永仕途失意，四處飄泊。這首詞就是在他離汴京、前往浙江時“留別”之作。此詞以悲秋為襯托，如行云流水，寫盡了人間離愁別緒、溫婉之情。詞人以簡練的筆墨、通俗易懂的語言，寫景、狀物、敘事、抒情，感情真摯，詞風哀婉，讀后令人愁腸百結，久久揮之不去……王國維稱之：“專作情語而絕妙者”。再次與柳詞相遇是因王國維在《人間詞話》中所說的人生三境界：

　　“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”此第一境界。

　　“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，此第二境界。

　　“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”，此第三境界。

　　看完這三句話之后，我對第二境界的詞作者產生了疑慮，在印象中此詞應為柳永所作，而王國維所屬為歐陽永叔所寫。難道是自己的記憶出現了問題，還是王老先生出現筆誤呢？于是，我翻開書后證實自己的記憶沒問題。在前幾天買的一本衛琪所著的《人間詞話》典評一書時，看到他也對此問題提出了質疑，說是王老先生的筆誤。唉！此句不管是歐陽永叔的原創還是柳永的佳作，我們暫且不去考究了，反正它是出現在柳永的《蝶戀花》里。

　　也就是因為此句又讓我重溫了柳永，重溫了《蝶戀花》。并且在看了數遍之后，我對《蝶戀花》又有了新的解讀。

　　要想解詞，必看作者，必要了解作者的生平和他所處的生活背景。

　　柳永，北宋詞人，婉約派創始人。初名柳三變，字景莊。后改柳永，字耆卿。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，世稱柳屯田。他一生坎坷，仕途不順，空有滿腔抱負，在風雨飄搖中度過他辛酸的一生。就是在死去的時候，也是靠著風月女子們的捐助才得以下葬。他是入土了，靈魂能安否？

　　他一生經過三次赴京趕考。第一次落榜了，第二次又是失望而回。他哪里知道就是他一時興起所寫的這首牢騷滿腹、不知天高的《鶴沖天》斷送了他的大好前程：

　　“黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！”宋仁宗看著他所填的詞，心中頓生疑慮，越看越不是滋味，當他看了最后一句時，終于惱怒。你想想，他把一個國家最大的頭兒給惹火了，并且是被魯迅稱之謂吃人的禮教社會，在那個君叫臣死臣不得不死，父叫子亡子不得不亡的年代。皇帝老子的話那是什么，金科玉律。用現在的話講，那就是法。他若是能進身宮門、位列三甲，那真是比登天還難。就是這一首詞注定了他一生的辛酸。當第三年進京考試時，好不容易過關斬將，通過了最后幾關。考卷擺在了皇帝老兒宋仁宗的面前，當他看到“柳永”二字時，便毫不客氣地在旁批道：“且換淺斟低唱，何要浮名？”便無情地把一代風流才子惡狠狠地抹殺掉。于是，便有了：“任作白衣卿相，風前月下填詞”之說，柳永便半是自嘲半是自怨道:“奉旨填詞柳三變”。從此，他倚紅偎翠，混跡于歌樓*館淺斟低唱，作詞自遣。一生功名的追求雖然無望，卻換來了一個專力作詞的婉約詞人。他不僅開拓了詞的題材內容，而且制作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。所以，古人說：“凡有井水處，既能歌柳詞”，可見柳詞流傳之廣，早已深入民心。后人稱之謂：柳詞如江南二八少女，清新婉約、細膩獨到。“天下情詞第一人”的美稱非他莫屬。

　　當我又數次重溫他的《蝶戀花》時，想起他早年對人生功利追求，于是，有一種強烈的情感在我心中驟然升起，對這首詞原有的講解產生了疑問。難道他的這首詞真的就是寫登高遠眺、思親懷遠、盼歸無望之離愁嗎？那么，讓我們再重新品讀他的這首詞吧！

　　（佇）獨倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

　　讓我們先看這首詞的上片。

　　它的首句：佇倚危樓風細細。一個“佇”字，就已表明詞人已登樓多時，長時間孤獨地站立著。“風細細”闡明了作者寫這首詞時，正是和風細雨的春天。從第一句中我們無法看出他是在等待所愛的意中之人，結合第二句也只能看出他此時定是在如絲如縷的春風中獨自思索著什么。

　　第二句：“望極春愁，黯黯生天際”中的“極”字寫出了愁緒之深重。試想什么樣的愁緒會使作者生出如此之大愁呢？所望之處盡是愁。遙望遠天，那彌漫著的也好像在天際生起的一片愁云。這樣的愁定是人生之大愁，又怎會是兒女情長、纏綿悱惻、溫婉柔情之愁呢?試想，一代風流才子，日夜都有美女如云相伴，他的一顆心怎會為一個女子癡情到如此地步“望極春愁，黯黯生天際”呢？

　　第三句：“草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意”也是在寫一個“愁”字。春天的景色本是迷人的。春色滿園、桃紅柳綠，本是一派生機盎然的景象。然而，詞人卻用了簡短的六個字“草色”、“煙光”、“殘照”，寫出了詞人內心中的孤獨、苦悶、彷徨、凄婉的千古愁腸。于是從內心深處迸發出“無言誰會憑欄意”，此句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，又是對自己前途的渺茫而感到無可奈何，產生了“能與誰人說？”的孤苦之情。

　　下片的首句：“擬把疏狂圖一醉”，他真的是想醉嗎？真的是主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌嗎？那我們先看他寫的第二句：“對酒當歌，強樂還無味。”我們都知道：“對酒當歌”是曹操《短歌行》里的名句。根據史實和詩的內容來看，此詩作于建安十三年赤壁之戰后。赤壁之戰是曹操能否完成統一大業的關鍵，這次戰役他雖然遭到失敗，但他并沒有灰心，繼續招賢納士，唯才是舉。那么，曹操的憂思是什么呢？是求賢若渴，以期壯大政治、經濟和軍事力量，再圖進取。他的愁是人生之大愁，為了國家的富強求賢不得而產生憂慮之感。那么，柳永引用他的如此豪放之句，難道只為寫自己的兒女情愁嗎？不是。“擬把疏狂圖一醉”他只是想抒發自己胸中的塊壘，哪怕只給他一次施展才華的機會。從“擬把”到“無味”，從“粗獷豪放”到“落寞無為”，此時的他仍在為自己的人生追求而充滿著希望“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。一種鍥而不舍的堅毅性格和執著態度盡顯詞中。也許，王國維他老人家也是看出了此詞真諦之所在，于是，便把“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”當作人生的第二境界吧！再者,此句中的“伊”字，也許讓人誤解為,讓柳永深愛的女子。但是，在古詩詞中，“伊”字還有另外一種解釋：美麗的女子。而“美麗的女子”在古代文人墨客的筆下常常是暗寓著自己的人生理想和遠大目標。

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