人們?yōu)樗�舉行了最隆重的葬禮。有些婦女去鄰村找花，把這件事講給另一些婦女聽，她們不相信，也跟來看看。當她們見到那死者后，就又去弄來更多的鮮花，人和花越來越多，擠得幾乎無法走路。

　　在把那具尸體拋下深淵以前的片刻間，所有的人都憋住呼吸。他們不需要相互去看，就知道彼此都不是完美的，永遠也不可能是完美的。真遺憾，這個漂亮的傻瓜死了。他們將在房前墻上涂上明快的色彩，借以永遠紀念埃斯特溫。他們還將鑿開巖層，在石頭地上挖出水源來，在懸崖峭壁上栽種鮮花，為了在將來每年的春天，讓那些大船上的旅客被這海上花園的芳香所召喚。連船長也下到甲板上，身穿節(jié)日的服裝，胸前挎著望遠鏡，佩戴著金星肩章和一排戰(zhàn)爭中得的獎?wù)拢�指著這坐落在加勒比海地平線上滿是玫瑰花的海角，用十四種語言說道：“你們看那兒，如今風兒是那樣平靜，太陽是那么明亮。連那些向日葵都不知道此刻該朝哪邊轉(zhuǎn)。是的，那兒就是埃斯特溫的村子。”

　　17．下列對小說思想內(nèi)容的分析與概括，不正確的一項是（      ）

　　A．小說寫了一群村民居住在一個荒涼偏遠的海邊漁村，過著灰暗的生活。直到有一天，一具漂亮的死尸從海面上漂過來，開始照亮每一個人的生活。

　　B．小說描述了一個美到極致的溺水者，他的容顏不僅令鎮(zhèn)上的女人們在對比中看到了自己身邊不堪的丈夫，還映襯出了她們?nèi)諒?fù)一日的破敗不堪的生活。

　　C．“埃斯特溫”是一個美的代名詞，是神與美的化身。正因如此，小鎮(zhèn)上的人為溺水者舉辦了盛大隆重的葬禮。

　　D．先是女人，后是男人，他們被溺水者的漂亮折服，這揭示了這樣的現(xiàn)狀——人們被虛幻的美所迷惑，而沒有勇氣去改變生活中的不完美。

　　18．下列對小說藝術(shù)特點的理解與鑒賞，不正確的一項是（      ）

　　A．小說開頭寫死尸是一艘敵船、一條鯨魚都是為下文寫“埃斯特溫”的高大做鋪墊。這個故事看上去有些荒誕，卻與生活的內(nèi)在邏輯并不相悖。

　　B．文章營造了一種過去與現(xiàn)在交織的幻覺。人們通過溺水者的臉想象出了他過去的經(jīng)歷，甚至把他當成了自己的親人和朋友。

　　C．文章通過對比、白描、夸張、借代的手法來表現(xiàn)溺水者，既傳神又逼真，使人物形象栩栩如生。

　　D．小說將真實與虛幻巧妙地結(jié)合在一起，這正是馬爾克斯魔幻現(xiàn)實主義手法的一種獨特表現(xiàn)。

　　19．馬爾克斯是拉美魔幻現(xiàn)實主義代表作家，他曾宣稱：“在我的小說里，沒有一個字不是建立在現(xiàn)實的基礎(chǔ)上的。”結(jié)合這篇小說和課文的有關(guān)情節(jié)，從“魔幻”與“現(xiàn)實”的關(guān)系角度簡析這種寫作特點。

　　【答案】17．D    18．C    19．（1）魔幻的故事情節(jié)有現(xiàn)實根據(jù)。比如課文中出現(xiàn)的“失眠癥”會通過食物傳染，現(xiàn)實中很多病癥是通過食物傳染的。

　　（2）魔幻的細節(jié)生動逼真，與現(xiàn)實沒有違和感。如這篇小說中人們?yōu)?ldquo;埃斯特溫”舉行隆重的葬禮時，“人和花越來越多，擠得幾乎無法走路”“所有的人都憋住呼吸”，描寫真實生動，讓讀者如臨其境。

　　（3）魔幻的事物和現(xiàn)象象征、暗示了現(xiàn)實生活。（或“表現(xiàn)心靈的真實”）。如這篇小說中的“世界上最漂亮的溺水者”象征了給人間帶來幸福、覺醒、希望、文明的使者，他照亮了這個荒涼偏遠的海邊漁村中每一個人的生活。

　　【解析】17．本題考查學(xué)生對文本相關(guān)內(nèi)容的理解和分析能力。

　　D.“這揭示了這樣的現(xiàn)狀——人們被虛幻的美所迷惑，而沒有勇氣去改變生活中的不完美”錯，依據(jù)“最后直到她們給他完全擦洗干凈了，才發(fā)現(xiàn)他是那么漂亮，于是都驚訝地憋住了呼吸。他不僅是她們從沒見過的那種最高大、最強健而又最具有男性美的人，而且是連在想象中都不曾見過的男人”“女人們幻想如果那漂亮的男人住在這個村子里，他的女人一定是最幸福的。她們暗自拿他跟自己的男人比”“這下連男人們也都驚呆了。是埃斯特溫”可知文章的主旨是：生活真的不同凡響，是美喚起了對美的渴求。

　　故選D。

　　18．本題考查學(xué)生對文本藝術(shù)特色的分析鑒賞能力。

　　C.“文章通過……白描……的手法來表現(xiàn)人物”錯。文章并沒有運用白描手法來表現(xiàn)人物。對人物的描寫手法有對比，如“她們暗自拿他跟自己的男人比，內(nèi)心里都在咒罵自己的男人，覺得他們是世界上最污穢而又沒有本事的人”；還有夸張，如“他不僅是她們從沒見過的那種最高大、最強健而又最具有男性美的人，而且是連在想象中都不曾見過的男人”等，但沒有白描手法。

　　故選C。

　　19．本題考查學(xué)生對文本藝術(shù)特色的分析鑒賞能力。

　　（1）魔幻的故事情節(jié)有現(xiàn)實根據(jù)。小說雖然是魔幻小說，但是依然是現(xiàn)實生活的反映。比如課文中出現(xiàn)的“失眠癥”會通過食物傳染，現(xiàn)實中很多病癥是通過食物傳染的。文本中“她們一些人忙著給死者這兒放上護身符，另一些人忙著給死者在那兒扣上一條導(dǎo)向的帶子，……仍繼續(xù)往死者身上放那些不值錢的殉葬品，放上去，又取下來，再放上去”給逝者放置殉葬品，現(xiàn)實中也有這樣的情況出現(xiàn)。

　　（2）魔幻的細節(jié)生動逼真，與現(xiàn)實沒有違和感。比如魔幻小說中情節(jié)和細節(jié)的真實，“海面上漸漸漂過來一個黑乎乎的東西，先發(fā)現(xiàn)的孩子們炫耀說那是一艘敵船。過了一會兒，他們又發(fā)現(xiàn)那件漂浮物上沒有掛旗幟，也沒有桅桿，于是又認為是一條鯨魚”，這段描寫很符合現(xiàn)實中從遠處觀察海上的漂浮物的觀感；如這篇小說中人們?yōu)?ldquo;埃斯特溫”舉行隆重的葬禮時，“人們?yōu)樗�舉行了最隆重的葬禮。有些婦女去鄰村找花，把這件事講給另一些婦女聽，她們不相信，也跟來看看。當她們見到那死者后，就又去弄來更多的鮮花，人和花越來越多，擠得幾乎無法走路”，這段舉行葬禮的描寫描寫真實生動，讓讀者如臨其境。

　　（3）魔幻的事物和現(xiàn)象象征、暗示了現(xiàn)實生活。（或“表現(xiàn)心靈的真實”）。如這篇小說中的這位完美的溺水者帶來了人們對美的覺醒和追求，“他們將在房前墻上涂上明快的色彩，借以永遠紀念埃斯特溫。他們還將鑿開巖層，在石頭地上挖出水源來，在懸崖峭壁上栽種鮮花，為了在將來每年的春天，讓那些大船上的旅客被這海上花園的芳香所召喚”，“世界上最漂亮的溺水者”象征了給人間帶來幸福、覺醒、希望、文明的使者，他照亮了這個荒涼偏遠的海邊漁村中每一個人的生活。

　　（六）閱讀下面的文字，完成下面小題。

　　巨翅老人

　　[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯

　　大雨連續(xù)下了三天，貝拉約夫婦在房子里打死了許許多多螃蟹。剛出生的嬰兒整夜都在發(fā)燒，大家認為這是由于死蟹帶來的瘟疫，因此貝拉約不得不穿過水汪汪的庭院，把它們?nèi)拥胶＠锶ァＩn天和大海連成一個灰茫茫的混合體，海灘的細沙在三月的夜晚曾像火星一樣閃閃發(fā)光，而今卻變成一片雜有臭貝殼的爛泥塘。連中午時的光線都顯得那么暗淡，使得貝拉約扔完螃蟹回來時，費了很大力氣才看清有個東西在院子深處蠕動，并發(fā)出陣陣呻吟。貝拉約一直走到很近的地方，才看清那是一位年邁的老人，他嘴巴朝下俯臥在爛泥里，盡管死命掙扎，依然不能站起，因為有對張開的巨大翅膀妨礙著他的活動。

　　貝拉約被這噩夢般的景象嚇壞了，急忙跑去叫妻子埃麗森達。老人穿戴得像個乞丐，在剃光的腦袋上僅留有一束灰發(fā)，嘴巴里剩下稀稀落落幾顆牙齒，他這副老態(tài)龍鐘渾身濕透的模樣使他毫無氣派可言。那對兀鷹似的巨大翅膀十分骯臟，已經(jīng)脫掉一半羽毛，一動不動地擱淺在污水里。兩人同他說起話來，他用一種難懂的方言卻是航海人的好嗓音回答他們。兩人請來一位通曉人間生死大事的女鄰居，她只消一眼，便揭開了謎底：“這是一位天使，只不過他太老了，連續(xù)的大雨把他打落在了地上。”貝拉約臨睡覺前把老人從爛泥中拖出來，同母雞一起圈在鐵絲雞籠里，并給他放上一些淡水和食物，想等漲潮的時候再把他趕走。

　　第二天，大家都知道了在貝拉約家抓住了一個活生生的天使。天剛拂曉，夫婦二人就看見鄰居在雞籠前圍觀，毫無虔誠地戲耍著那位天使，從鐵絲網(wǎng)的小孔向他投些吃的東西，似乎那并不是什么神的使者，而是馬戲團的動物。貢薩加神父也被這奇異的消息驚動了，他來到鐵絲網(wǎng)前，想湊近看一看那個可憐的老人，在驚慌的雞群中老人倒很像一只可憐的老母雞。他躺在一個角落里，四周滿是圍觀者投進來的果皮和吃剩的早點。當神父走進雞籠用拉丁語向他問候時，老人幾乎連他那渾濁不清的眼睛也不抬一下，嘴里只是用他的方言咕噥了點什么。神父見他不懂上帝的語言，又不會問候上帝的使者，再看看他那可悲的模樣同天使崇高的尊嚴毫無共同之處，便告誡好奇的人們過于天真是很危險的。

　　俘獲天使的消息不脛而走，幾小時之后，貝拉約的院子簡直成了一個喧囂的市場。埃麗森達想出一個好主意，堵住院門，向每個觀看天使的人收取門票五分。有些好奇的人來自很遠的地方。還來了一個流動雜耍班。地球上最不幸的病人來這里求醫(yī)：一個婦女從兒時開始累計自己心跳，其數(shù)字已達到不夠使用的程度；一個終夜無法睡眠的葡萄牙人受到了星星噪音的折磨；一個夢游病者總是夜里起來毀掉他自己醒時做好的東西……在這場動亂中，貝拉約和埃麗森達盡管疲倦，卻感到幸福，因為在不到一個星期的時間里，他們屋子里裝滿了銀錢，而等著進門的游客長隊卻一直伸展到天邊。這位天使唯一超人的美德好像是耐心。母雞們在他的翅膀里啄來啄去找蟲子吃，殘疾人拔下他的羽毛碰觸自己的缺陷，缺乏同情心的人向他投擲石頭想讓他站起來，以便看看他的全身。唯一使他不安的一次是有人用在牛身上烙印記的鐵鏟去燙他，因為他好長時間一動不動，人們都以為他死了，可他卻突然醒過來，用沒人能聽懂的語言咆哮著，眼里噙著淚水，扇動了兩下翅膀，那翅膀帶起的一陣旋風把雞籠里的糞便和塵土卷了起來，這恐怖的狂風簡直世間少見。盡管如此，很多人還是認為他的反抗不是由于憤怒，而是由于痛苦。

　　再過些天，小鎮(zhèn)上的人很快就被一個由于不聽父母親的話而變成蜘蛛的女孩的流動展覽所吸引。看這個女孩不僅門票錢比看天使少，而且還允許向她提出各色各樣有關(guān)她痛苦處境的問題，可以翻來覆去地查看她。這種消遣娛樂勝于慰藉心靈的奇跡，大大降低了天使的聲譽。這樣一來，貢薩加神父也徹底治好了他的失眠癥。

　　貝拉約夫婦用這些收入蓋了有陽臺和花園的兩層樓住宅，窗子上也安上了鐵條，免得天使再進來。還在市鎮(zhèn)附近建了養(yǎng)兔場，埃麗森達買了光亮的高跟皮鞋和很多色澤鮮艷的絲綢衣服。只有那個雞籠沒有引起注意，有時他們也用水沖刷一下，在里面灑些藥水，這倒并不是為了優(yōu)待那位天使，而是為了防止像幽靈一樣在家里到處游蕩的瘟疫。幾年后雞籠朽爛了，不再受約束的天使像一只垂死的動物一樣到處爬動。埃麗森達經(jīng)常生氣地大叫自己是這個充滿天使的地獄里的一個最倒霉的人。

　　最后一年冬天，天使突然蒼老了，幾乎連動都不能動，他那渾濁不清的老眼，竟然昏花到經(jīng)常撞樹干的地步，翅膀光禿禿的，他整宿地發(fā)出呻吟聲。盡管如此，天使不但活過了這可惡的冬天，而且隨著天氣變暖，身體又恢復(fù)了過來。他的眼睛重新明亮起來，翅膀上也長出粗大豐滿的羽毛，在滿天繁星的夜晚還會唱起航海人的歌曲。

　　一天上午，埃麗森達正在切洋蔥塊準備午飯，她驚奇地看到天使正在試著起飛。他的兩只翅膀顯得不太靈活，他的指甲好像一把鐵犁，把地里的蔬菜打壞不少。陽光下，他那對不停地扇動的大翅膀幾乎把棚屋撞翻。但是他終于飛起來了。埃麗森達眼看著他用那兀鷹的翅膀扇動著，飛過最后一排房子的上空。她舒了一口氣，為了她自己，也是為了他。洋蔥切完了，她還在望著他，直到消失不見，這時他已不再是她生活中的障礙物，而是水天相交處的虛點。

　　（有刪改）

　　[注]小說寫于1968年，當時在拉美人民信仰中占統(tǒng)治地位的天主教已開始衰落。

　　20．下列對小說相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是（        ）

　　A．連降大雨，螃蟹滿地，瘟疫橫行，小說開頭有著非常鮮明的二十世紀六十年代拉美地方特色，這種潮濕、死寂的環(huán)境渲染了一種不祥、令人感到壓抑的氛圍。

　　B．小說中，一方面是天使的病殘、忍耐和痛苦，一方面是人間的喧囂、肆意和狂歡，兩方面形成巨大的反差，激起讀者的情感波瀾與悲憫情懷。

　　C．從利用天使大發(fā)橫財?shù)呢惣s拉夫婦到虔誠而關(guān)心大眾的貢薩加神父，從議論紛紛的村民到戲耍侮辱老人的圍觀者，馬爾克斯為讀者展現(xiàn)了一副小鎮(zhèn)的眾生相。

　　D．作者用巨翅老人象征著拉美的傳統(tǒng)文化，用蜘蛛女象征世俗新奇的事物，蜘蛛女能打敗巨翅老人，說明當?shù)厝说男撵`不再屬于傳統(tǒng)神學(xué)宗教，而被世俗的獵奇娛樂所占據(jù)。

　　21．下列對小說最后一段的分析，不正確的一項是（        ）

　　A．埃麗森達對巨翅老人能再次起飛感到意外和驚訝，畢竟落難天使曾奄奄一息，一動不動，她不敢相信老人能再次扇動翅膀，遠走高飛。

　　B．巨翅老人飛走后，埃麗森達內(nèi)心有一絲擺脫障礙物的輕松，她舒了一口氣，再也不必為落難天使的存在而感覺礙眼。

　　C．從埃麗森達“舒了一口氣”“也是為了他”，以及切完洋蔥還在望著巨翅老人，直到他飛到消失不見，可見她對老人是有關(guān)心和不舍的。

　　D．雖然巨翅老人給埃麗森達帶來了巨大的物質(zhì)利益，但她對落難天使完全沒有關(guān)懷和溫情，巨翅老人飛走，只是變成了“水天相交處的虛點”，埃麗森達一如既往的冷漠。

　　22．在一次小說分享會上，張同學(xué)指出，小說標題應(yīng)改為“天使在人間”，你是否支持他的看法，請說明理由。

　　23．校刊向大家征集一篇與本文相關(guān)的文學(xué)短評，關(guān)鍵詞包括“孤獨”“魔幻現(xiàn)實主義”“零度寫作”，請你任選一個關(guān)鍵詞，完成文學(xué)短評提綱。

　　[注]零度寫作：敘述過程中作者傾向于客觀陳述，在情感表達上不以作者感情替代讀者判斷。

　　【答案】20．C    21．C    22．[示例一]不支持。①“巨翅老人”充滿魔幻色彩，能更好地激發(fā)讀者興趣，是推動情節(jié)發(fā)展的動力。②“巨翅老人”，褪去了天使的光環(huán)，“巨翅”影響老人的活動，這一弱者形象更符合核心形象特征。③“巨翅老人”這一標題寄寓了作者深深的同情，表現(xiàn)出作家呼喚人性之善、關(guān)切社會轉(zhuǎn)型時代里弱小人物的悲憫情懷。

　　[示例二]支持。①天使落難來到人間，才有后來各色人物的出場與活動，推動了情節(jié)發(fā)展。②揭露人間的無聊與邪惡，展現(xiàn)拉美民族靈魂群像才是作家虛構(gòu)創(chuàng)作的主旨所在，“在人間”更貼合這一主旨。③即使是天使，落難到人間后也會陷入孤獨無助之中，被百般褻瀆，標題可以更好地表達馬爾克斯關(guān)于現(xiàn)代化對民族文化心理產(chǎn)生巨大沖擊的深切憂慮。    23．[示例一]“孤獨”：①年老受傷的天使，雖有無數(shù)人圍觀，卻無人同情、憐憫、救治，反遭眾人褻玩。②封閉的小鎮(zhèn)，人們只有靠落難天使、蜘蛛女孩等新奇事物刺激才有快樂，折射出人們生活的平庸無聊，精神上的空虛孤獨。③孤獨的永恒性。天使離去，成為虛點，時間漫長，小鎮(zhèn)依舊，孤獨不會隨著巨翅老人消失而終結(jié)。

　　[示例二]“魔幻現(xiàn)實主義”：①魔幻：神異的人物形象塑造，荒誕的故事情節(jié)安排。②現(xiàn)實：真實典型的環(huán)境描寫，傳神逼真的老人形象，具體現(xiàn)實的生存狀態(tài)。③魔幻現(xiàn)實主義：變現(xiàn)實為幻想而又不失其真。采用多種方法將殘酷的現(xiàn)實與奇異的幻景結(jié)合起來，引發(fā)人們思考。

　　[示例三]“零度寫作”：①在人稱視角上，敘述者站在局外，用第三人稱全知視角客觀地描述鎮(zhèn)上人們對巨翅老人的冷酷反應(yīng)，以此揭示這些人的丑陋本性。②在語言（敘述腔調(diào)）上，很少使用帶有作者主觀感情色彩的詞語，多是客觀、冷靜、克制、平實的敘述。③在主旨呈現(xiàn)方式上，在故事的講述中呈現(xiàn)主旨，沒有用善惡有報式結(jié)局體現(xiàn)其評價，而是在平靜的敘述中表現(xiàn)小鎮(zhèn)居民精神上的愚昧、空虛和孤獨，體現(xiàn)作者對拉美人民生存狀態(tài)和精神世界的關(guān)注。④在情節(jié)安排上，敘事過程克制審慎，以直觀式的鏡頭呈現(xiàn)“巨翅老人”在小鎮(zhèn)的遭遇，用時間順序自然展開故事情節(jié)。

　　【解析】20．本題考查學(xué)生理解文章內(nèi)容的能力。

　　C.“虔誠而關(guān)心大眾的貢薩加神”錯誤。從神父用拉丁語確認巨翅老人是不是天使的舉動來看，并非“虔誠”，而是愚昧與滑稽。從神父來看巨翅老人并告誡人們遠離他，看蜘蛛女并治好了自己的失眠癥來看，他并非“關(guān)心大眾”，而是好奇圍觀并裝腔作勢。

　　故選C。

　　21．本題考查學(xué)生對文章內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞能力。

　　C.“可見她對老人是有關(guān)心和不舍的”錯誤。從文章整體來看，埃麗森達對老人的態(tài)度是嫌棄和冷漠的，“舒一口氣”更多是為了老人的解脫所帶來的自己的解脫，并非因為關(guān)心，“望著他直到消失不見”，也是一種好奇和警惕，而非不舍。

　　故選C。

　　22．本題考查學(xué)生分析文章標題的含義和作用的能力。

　　示例一不支持：

　　由原文“他嘴巴朝下俯臥在爛泥里，盡管死命掙扎，依然不能站起，因為有對張開的巨大翅膀妨礙著他的活動”“殘疾人拔下他的羽毛碰觸自己的缺陷”以及“他的眼睛重新明亮起來，翅膀上也長出粗大豐滿的羽毛”可知，情節(jié)上，小說圍繞著“巨翅老人”的翅膀敘述，先寫其臟而稀疏，后寫人們拽下它上面的羽毛，最后寫他展翅飛起，情節(jié)集中緊湊。“巨翅老人”充滿魔幻色彩，能更好地激發(fā)讀者興趣，是推動情節(jié)發(fā)展的動力。

　　由原文“他躺在一個角落里，四周滿是圍觀者投進來的果皮和吃剩的早點”和“缺乏同情心的人向他投擲石頭想讓他站起來，以便看看他的全身。唯一使他不安的一次是有人用在牛身上烙印記的鐵鏟去燙他，因為他好長時間一動不動”等信息可知，人物塑造上，因為老人長著翅膀，與鎮(zhèn)上的人不一樣，所以人們好奇、折磨老人，表現(xiàn)人們的冷漠。“巨翅”影響老人的活動，這一弱者形象更符合核心形象特征。

　　由原文“貝拉約一直走到很近的地方，才看清那是一位年邁的老人，他嘴巴朝下俯臥在爛泥里，盡管死命掙扎，依然不能站起，因為有對張開的巨大翅膀妨礙著他的活動”和“埃麗森達眼看著他用那兀鷹的翅膀扇動著，飛過最后一排房子的上空。”等信息可知，主題展現(xiàn)上，巨翅老人象征著拉美的傳統(tǒng)文化，巨翅老人的遭遇便是拉美傳統(tǒng)文化在現(xiàn)實社會中的境況，對沒落的傳統(tǒng)文化的深切憂慮；最后那翅膀在陽光下他總算飛了起來，則表達作者對傳統(tǒng)文化的美好祝愿，表現(xiàn)出作家呼喚人性之善、關(guān)切社會轉(zhuǎn)型時代里弱小人物的悲憫情懷。

　　示例二支持：

　　由原文“他用一種難懂的方言卻是航海人的好嗓音回答他們。兩人請來一位通曉人間生死大事的女鄰居，她只消一眼”“貢薩加神父也被這奇異的消息驚動了，他來到鐵絲網(wǎng)前，想湊近看一看那個可憐的老人，……又不會問候上帝的使者，再看看他那可悲的模樣同天使崇高的尊嚴毫無共同之處，便告誡好奇的人們過于天真是很危險的”等信息可知，天使落難來到人間，才有后來各色人物的出場與活動，推動了情節(jié)發(fā)展。

　　由原文“天剛拂曉，夫婦二人就看見鄰居在雞籠前圍觀，毫無虔誠地戲耍著那位天使，從鐵絲網(wǎng)的小孔向他投些吃的東西，似乎那并不是什么神的使者，而是馬戲團的動物”等信息可知，揭露人間的無聊與邪惡，展現(xiàn)拉美民族靈魂群像才是作家虛構(gòu)創(chuàng)作的主旨所在，“在人間”更貼合這一主旨。

　　由原文“殘疾人拔下他的羽毛碰觸自己的缺陷，缺乏同情心的人向他投擲石頭想讓他站起來，以便看看他的全身。唯一使他不安的一次是有人用在牛身上烙印記的鐵鏟去燙他”可知，即使是天使，落難到人間后也會陷入孤獨無助、百般褻瀆之中，“天使在人間”的標題可以更好地表達馬爾克斯關(guān)于現(xiàn)代化對民族文化心理巨大沖擊的深切憂慮。

　　23．本題考查學(xué)生對作品進行個性化閱讀和有創(chuàng)意的解讀的能力。

　　以“孤獨”為關(guān)鍵詞，提煉短評提綱：

　　由原文“大家都知道了在貝拉約家抓住了一個活生生的天使。天剛拂曉，夫婦二人就看見鄰居在雞籠前圍觀，毫無虔誠地戲耍著那位天使，從鐵絲網(wǎng)的小孔向他投些吃的東西，似乎那并不是什么神的使者，而是馬戲團的動物”“埃麗森達想出一個好主意，堵住院門，向每個觀看天使的人收取門票五分。有些好奇的人來自很遠的地方。還來了一個流動雜耍班”可知，年老受傷的天使，雖有無數(shù)人圍觀，卻無人同情、憐憫、救治，反遭眾人褻玩。

　　由原文“天剛拂曉，夫婦二人就看見鄰居在雞籠前圍觀”“俘獲天使的消息不脛而走，幾小時之后，貝拉約的院子簡直成了一個喧囂的市場”“看這個女孩不僅門票錢比看天使少，而且還允許向她提出各色各樣有關(guān)她痛苦處境的問題，可以翻來覆去地查看她。這種消遣娛樂勝于慰藉心靈的奇跡，大大降低了天使的聲譽”可知，封閉的小鎮(zhèn)，人們只有靠落難天使、蜘蛛女孩等新奇事物刺激才有快樂，折射出人們生活的平庸無聊，精神上的空虛孤獨。

　　由原文“不再受約束的天使像一只垂死的動物一樣到處爬動”“她舒了一口氣，為了她自己，也是為了他”可知，孤獨的永恒性。天使離去，成為虛點，時間漫長，小鎮(zhèn)依舊，孤獨不會隨著巨翅老人消失而終結(jié)。

　　以“魔幻現(xiàn)實主義”為關(guān)鍵詞，提煉短評提綱：

　　由原文“因為有對張開的巨大翅膀妨礙著他的活動”“那對兀鷹似的巨大翅膀十分骯臟，已經(jīng)脫掉一半羽毛，一動不動地擱淺在污水里”“由于不聽父母親的話而變成蜘蛛的女孩”可知，魔幻：神異的人物形象塑造，荒誕的故事情節(jié)安排。

　　由原文“在驚慌的雞群中老人倒很像一只可憐的老母雞。他躺在一個角落里，四周滿是圍觀者投進來的果皮和吃剩的早點”“看這個女孩不僅門票錢比看天使少，而且還允許向她提出各色各樣有關(guān)她痛苦處境的問題，可以翻來覆去地查看她”可知，現(xiàn)實：真實典型的環(huán)境描寫，傳神逼真的老人形象，具體現(xiàn)實的生存狀態(tài)。

　　由原文“當神父走進雞籠用拉丁語向他問候時，老人幾乎連他那渾濁不清的眼睛也不抬一下，嘴里只是用他的方言咕噥了點什么”“最后一年冬天，天使突然蒼老了，幾乎連動都不能動，他那渾濁不清的老眼，竟然昏花到經(jīng)常撞樹干的地步，翅膀光禿禿的，他整宿地發(fā)出呻吟聲”可知，魔幻現(xiàn)實主義：變現(xiàn)實為幻想而又不失其真。采用多種方法將殘酷的現(xiàn)實與奇異的幻景結(jié)合起來，引發(fā)人們思考。

　　以“零度寫作”為關(guān)鍵詞，提煉短評提綱：

　　由原文“貝拉約一直走到很近的地方，才看清那是一位年邁的老人，他嘴巴朝下俯臥在爛泥里，盡管死命掙扎，依然不能站起，因為有對張開的巨大翅膀妨礙著他的活動”“他這副老態(tài)龍鐘渾身濕透的模樣使他毫無氣派可言”“他那渾濁不清的老眼，竟然昏花到經(jīng)常撞樹干的地步，翅膀光禿禿的，他整宿地發(fā)出呻吟聲”可知，在人稱視角上，敘述者站在局外，用第三人稱全知視角客觀地描述鎮(zhèn)上人們對巨翅老人的冷酷反應(yīng)，以此揭示這些人的丑陋本性。

　　由原文“在剃光的腦袋上僅留有一束灰發(fā)，嘴巴里剩下稀稀落落幾顆牙齒”“母雞們在他的翅膀里啄來啄去找蟲子吃，殘疾人拔下他的羽毛碰觸自己的缺陷，缺乏同情心的人向他投擲石頭想讓他站起來，以便看看他的全身”可知，在語言（敘述腔調(diào)）上，很少使用帶有作者主觀感情色彩的詞語，多是客觀、冷靜、克制、平實的敘述。

　　由原文“兩人請來一位通曉人間生死大事的女鄰居，她只消一眼，便揭開了謎底”“她舒了一口氣，為了她自己，也是為了他”“她還在望著他，直到消失不見，這時他已不再是她生活中的障礙物，而是水天相交處的虛點”可知，在主旨呈現(xiàn)方式上，在故事的講述中呈現(xiàn)主旨，沒有用善惡有報式結(jié)局體現(xiàn)其評價，而是在平靜的敘述中表現(xiàn)小鎮(zhèn)居民精神上的愚昧、空虛和孤獨，體現(xiàn)作者對拉美人民生存狀態(tài)和精神世界的關(guān)注。

　　由原文“貝拉約一直走到很近的地方，才看清那是一位年邁的老人”“貝拉約臨睡覺前把老人從爛泥中拖出來，同母雞一起圈在鐵絲雞籠里，并給他放上一些淡水和食物，想等漲潮的時候再把他趕走”“俘獲天使的消息不脛而走，幾小時之后，貝拉約的院子簡直成了一個喧囂的市場”“再過些天，小鎮(zhèn)上的人很快就被一個由于不聽父母親的話而變成蜘蛛的女孩的流動展覽所吸引”“最后一年冬天，天使突然蒼老了，幾乎連動都不能動”“他那對不停地扇動的大翅膀幾乎把棚屋撞翻。但是他終于飛起來了”可知，在情節(jié)安排上，敘事過程克制審慎，以直觀式的鏡頭呈現(xiàn)“巨翅老人”在小鎮(zhèn)的遭遇，用時間順序自然展開故事情節(jié)。

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