大雨連續下了三天，貝拉約夫婦在房子里打死了許許多多螃蟹。剛出生的嬰兒整夜都在發燒，大家認為這是由于死蟹帶來的瘟疫，因此貝拉約不得不穿過水汪汪的庭院，把它們扔到海里去。蒼天和大海連成一個灰茫茫的混合體，海灘的細沙在三月的夜晚曾像火星一樣閃閃發光，而今卻變成一片雜有臭貝殼的爛泥塘。連中午時的光線都顯得那么暗淡，使得貝拉約扔完螃蟹回來時，費了很大力氣才看清有個東西在院子深處蠕動，并發出陣陣呻吟。貝拉約一直走到很近的地方，才看清那是一位年邁的老人，他嘴巴朝下俯臥在爛泥里，盡管死命掙扎，依然不能站起，因為有對張開的巨大翅膀妨礙著他的活動。

　　貝拉約被這噩夢般的景象嚇壞了，急忙跑去叫妻子埃麗森達。老人穿戴得像個乞丐，在剃光的腦袋上僅留有一束灰發，嘴巴里剩下稀稀落落幾顆牙齒，他這副老態龍鐘渾身濕透的模樣使他毫無氣派可言。那對兀鷹似的巨大翅膀十分骯臟，已經脫掉一半羽毛，一動不動地擱淺在污水里。兩人同他說起話來，他用一種難懂的方言卻是航海人的好嗓音回答他們。兩人請來一位通曉人間生死大事的女鄰居，她只消一眼，便揭開了謎底：“這是一位天使，只不過他太老了，連續的大雨把他打落在了地上。”貝拉約臨睡覺前把老人從爛泥中拖出來，同母雞一起圈在鐵絲雞籠里，并給他放上一些淡水和食物，想等漲潮的時候再把他趕走。

　　第二天，大家都知道了在貝拉約家抓住了一個活生生的天使。天剛拂曉，夫婦二人就看見鄰居在雞籠前圍觀，毫無虔誠地戲耍著那位天使，從鐵絲網的小孔向他投些吃的東西，似乎那并不是什么神的使者，而是馬戲團的動物。貢薩加神父也被這奇異的消息驚動了，他來到鐵絲網前，想湊近看一看那個可憐的老人，在驚慌的雞群中老人倒很像一只可憐的老母雞。他躺在一個角落里，四周滿是圍觀者投進來的果皮和吃剩的早點。當神父走進雞籠用拉丁語向他問候時，老人幾乎連他那渾濁不清的眼睛也不抬一下，嘴里只是用他的方言咕噥了點什么。神父見他不懂上帝的語言，又不會問候上帝的使者，再看看他那可悲的模樣同天使崇高的尊嚴毫無共同之處，便告誡好奇的人們過于天真是很危險的。

　　俘獲天使的消息不脛而走，幾小時之后，貝拉約的院子簡直成了一個喧囂的市場。埃麗森達想出一個好主意，堵住院門，向每個觀看天使的人收取門票五分。有些好奇的人來自很遠的地方。還來了一個流動雜耍班。地球上最不幸的病人來這里求醫：一個婦女從兒時開始累計自己心跳，其數字已達到不夠使用的程度；一個終夜無法睡眠的葡萄牙人受到了星星噪音的折磨；一個夢游病者總是夜里起來毀掉他自己醒時做好的東西……在這場動亂中，貝拉約和埃麗森達盡管疲倦，卻感到幸福，因為在不到一個星期的時間里，他們屋子里裝滿了銀錢，而等著進門的游客長隊卻一直伸展到天邊。這位天使唯一超人的美德好像是耐心。母雞們在他的翅膀里啄來啄去找蟲子吃，殘疾人拔下他的羽毛碰觸自己的缺陷，缺乏同情心的人向他投擲石頭想讓他站起來，以便看看他的全身。唯一使他不安的一次是有人用在牛身上烙印記的鐵鏟去燙他，因為他好長時間一動不動，人們都以為他死了，可他卻突然醒過來，用沒人能聽懂的語言咆哮著，眼里噙著淚水，扇動了兩下翅膀，那翅膀帶起的一陣旋風把雞籠里的糞便和塵土卷了起來，這恐怖的狂風簡直世間少見。盡管如此，很多人還是認為他的反抗不是由于憤怒，而是由于痛苦。

　　再過些天，小鎮上的人很快就被一個由于不聽父母親的話而變成蜘蛛的女孩的流動展覽所吸引�？催@個女孩不僅門票錢比看天使少，而且還允許向她提出各色各樣有關她痛苦處境的問題，可以翻來覆去地查看她。這種消遣娛樂勝于慰藉心靈的奇跡，大大降低了天使的聲譽。這樣一來，貢薩加神父也徹底治好了他的失眠癥。

　　貝拉約夫婦用這些收入蓋了有陽臺和花園的兩層樓住宅，窗子上也安上了鐵條，免得天使再進來。還在市鎮附近建了養兔場，埃麗森達買了光亮的高跟皮鞋和很多色澤鮮艷的絲綢衣服。只有那個雞籠沒有引起注意，有時他們也用水沖刷一下，在里面灑些藥水，這倒并不是為了優待那位天使，而是為了防止像幽靈一樣在家里到處游蕩的瘟疫。幾年后雞籠朽爛了，不再受約束的天使像一只垂死的動物一樣到處爬動。埃麗森達經常生氣地大叫自己是這個充滿天使的地獄里的一個最倒霉的人。

　　最后一年冬天，天使突然蒼老了，幾乎連動都不能動，他那渾濁不清的老眼，竟然昏花到經常撞樹干的地步，翅膀光禿禿的，他整宿地發出呻吟聲。盡管如此，天使不但活過了這可惡的冬天，而且隨著天氣變暖，身體又恢復了過來。他的眼睛重新明亮起來，翅膀上也長出粗大豐滿的羽毛，在滿天繁星的夜晚還會唱起航海人的歌曲。

　　一天上午，埃麗森達正在切洋蔥塊準備午飯，她驚奇地看到天使正在試著起飛。他的兩只翅膀顯得不太靈活，他的指甲好像一把鐵犁，把地里的蔬菜打壞不少。陽光下，他那對不停地扇動的大翅膀幾乎把棚屋撞翻。但是他終于飛起來了。埃麗森達眼看著他用那兀鷹的翅膀扇動著，飛過最后一排房子的上空。她舒了一口氣，為了她自己，也是為了他。洋蔥切完了，她還在望著他，直到消失不見，這時他已不再是她生活中的障礙物，而是水天相交處的虛點。

　　（有刪改）

　　[注]小說寫于1968年，當時在拉美人民信仰中占統治地位的天主教已開始衰落。

　　20．下列對小說相關內容的理解，不正確的一項是（        ）

　　A．連降大雨，螃蟹滿地，瘟疫橫行，小說開頭有著非常鮮明的二十世紀六十年代拉美地方特色，這種潮濕、死寂的環境渲染了一種不祥、令人感到壓抑的氛圍。

　　B．小說中，一方面是天使的病殘、忍耐和痛苦，一方面是人間的喧囂、肆意和狂歡，兩方面形成巨大的反差，激起讀者的情感波瀾與悲憫情懷。

　　C．從利用天使大發橫財的貝約拉夫婦到虔誠而關心大眾的貢薩加神父，從議論紛紛的村民到戲耍侮辱老人的圍觀者，馬爾克斯為讀者展現了一副小鎮的眾生相。

　　D．作者用巨翅老人象征著拉美的傳統文化，用蜘蛛女象征世俗新奇的事物，蜘蛛女能打敗巨翅老人，說明當地人的心靈不再屬于傳統神學宗教，而被世俗的獵奇娛樂所占據。

　　21．下列對小說最后一段的分析，不正確的一項是（        ）

　　A．埃麗森達對巨翅老人能再次起飛感到意外和驚訝，畢竟落難天使曾奄奄一息，一動不動，她不敢相信老人能再次扇動翅膀，遠走高飛。

　　B．巨翅老人飛走后，埃麗森達內心有一絲擺脫障礙物的輕松，她舒了一口氣，再也不必為落難天使的存在而感覺礙眼。

　　C．從埃麗森達“舒了一口氣”“也是為了他”，以及切完洋蔥還在望著巨翅老人，直到他飛到消失不見，可見她對老人是有關心和不舍的。

　　D．雖然巨翅老人給埃麗森達帶來了巨大的物質利益，但她對落難天使完全沒有關懷和溫情，巨翅老人飛走，只是變成了“水天相交處的虛點”，埃麗森達一如既往的冷漠。

　　22．在一次小說分享會上，張同學指出，小說標題應改為“天使在人間”，你是否支持他的看法，請說明理由。

　　23．�？�向大家征集一篇與本文相關的文學短評，關鍵詞包括“孤獨”“魔幻現實主義”“零度寫作”，請你任選一個關鍵詞，完成文學短評提綱。

　　[注]零度寫作：敘述過程中作者傾向于客觀陳述，在情感表達上不以作者感情替代讀者判斷。

　�。ㄆ撸╅喿x下面的文字，完成下面小題。

　　囑咐

　　孫犁

　�、倥c日寇殊死搏斗了八年的水生，隨部隊經過平原時請假回家。他在門口遇見了水生嫂，親熱地喊了一聲：“你！”

　�、谂�人一怔，睜開大眼睛，咧開嘴笑了笑，就轉過身抽抽搭搭地哭了。水生看見她的白布封鞋，知道父親準是不在了，兩個人在那里站了一會兒，還是水生把門掩好說：“不要哭了，家去吧！”他在前面走，女人在后面跟，走進院里，女人緊走兩步趕到前面，到屋里去點燈。

　　③水生看著她。離別八年，她好像并沒有老多少，今年29歲，頭發雖亂而黑，臉孔蒼白，可眼里的光還是那么強烈，他望著她身上那自織自紡的棉衣和屋里的陳設，她的身上心里，都表現出有一種深藏的志氣支撐，闖過了無數關口。

　　④水生告訴女人，自己在外想家。“我們可常想你，黑夜白日，你能猜猜我們想你的苦嗎  我們想你，可沒有想叫你回來，那時日本人在村邊�？梢估镆挥X醒來，我就想，你能像天上星星在我眼前晃一晃就好了�？赡軌騿�  ”“這不回來晃一晃嗎  明天早起去參加保衛冀中平原的戰斗，同志們都來了。”女人呆了。她低下頭去，又無力地仄在炕上。過了好半天，她說：“明天我撐冰床去送你。”

　　⑤雞叫三遍，女人給水生做了飯吃。這是一個大霧天，地上堆滿了霜雪。女人背上冰床，鎖了梢門，送丈夫上路。出了村，她要丈夫到爹的墳上去看看。水生說等以后回來再說，女人不肯。她說：“你去看看，爹這一輩子為了我們。八年，你只在家里待了一個晚上，爹叫你出去打仗了，是他一個人照顧了全家。這是什么太平日子呀  整天東逃西竄。因為你不在家，爹對我們娘倆，照顧得唯恐不到。只怕一差二錯，對不起在外抗日的兒子。每逢夜里一有風聲，他老人家就先在院里把我叫醒，說，水生家起來吧，給孩子穿上衣裳。不管是風里雨里，多冷多熱，老人背上孩子跑，累得哮喘咳嗽。是這苦日子、遭難的日子、擔驚受怕的日子把老人家累死。還有那年大饑荒……”

　　⑥在河邊，他們上了冰床。女人輕輕跳上后尾，像只蜻蜓爬上草。輕輕用竿子一點，冰床就飛起來，像離開冰面行走，推起的冰屑打起團團旋花。她的圍巾向后飄起來，臉凍得通紅，嘴里卻冒著熱氣。前面一條窄小的冰縫，水在里面洶洶地流，她只說了聲“小心”，兩腳輕輕用勁，冰床像受驚的蛇，抬起頭來竄了過去。水生警告她：“你瘋了嗎  慢些！”女人沒言語，呆望著丈夫，停了一會兒，輕輕地喘了兩口氣，說：“你知道，我心里很亂。八年我才見到你，又送你去。我為什么撐得這么快  為什么急著把你送到戰場去  是想你快快去，快快打走了進攻我們的敵人，你才能再快快地回來，和我見面。我們這些留家里的女人，最盼勝利。我們在地洞里、在高粱地里等這一天。這天來了，我們的高興是不能和別人說的。進攻我們的敵人是坐飛機來的;他們躲在后方，妻子團聚了八九年。他們來了，可把我們的幸福打破了，他們打破了我們的心，他們罪孽這么重，一定要把他們全消滅！”

　�、咛�陽從冰面升起來，沖開了霧，形成了一條紅色胡同，照在冰床上。女人說：“爹活著時常說，水生出去是打開一條活路，打開了這條活路，我們就能活，不然我們就活不了了。八年，他老人家焦愁死了。如今國民黨又和日本一樣，想把我們活著的人逼死。你記著爹的話，向上長進，不要分心，好好地打仗，八年過去了，時間不算長。只要你還在前方，我等你到死！”

　�、嗨�生上了岸，望著呆呆站在冰床上的女人說：“村里去吧。”女人忍住淚，笑著說：“快去你的吧。記著，好好打仗，快回來，我們等著你勝利的消息。”

　　(有刪改)

　　24．下列對文本相關內容的理解，不正確的一項是 （      ）

　　A．開頭一個“你”字，生動再現了水生見到多年未見的妻子后既高興又顯得有點木訥，不知道從何說起的情景，具有個性色彩。

　　B．水生八年抗戰回來，在門口和女人打招呼，女人先是因為水生的回來而欣喜地笑，后又哭了。

　　C．“低下頭去”“無力地仄在炕上”，寫出了女人聽說水生明天又要去參加保衛冀中平原的戰斗時，內心充滿了失望和怨恨。

　　D．在送水生去參加戰斗的路上，女人堅持一定要水生去爹的墳前看看，是因為八年來，爹為了支持水生的革命，付出了太多。

　　25．下列對文本藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是 （      ）

　　A．這篇小說情節曲折離奇，跌宕起伏，在一波三折的故事情節中，表現出了主人公情感的起伏變化和豐富的內心世界。

　　B．本文善用細膩的神態描寫，比如多次用“呆”字揭示水生嫂的內心情感世界，“呆”中見深情，“呆”中凸顯人物性格。

　　C．作者借水生嫂的敘述，將水生爹這樣一位理解革命、支持親人投身革命、期盼革命勝利的老人形象呈現在讀者面前。

　　D．作者善于運用平原地區農村生活的口語，使文章讀來通俗易懂，既增添了文章的鄉土氣息，又符合人物特定身份。

　　26．《囑咐》的景物描寫著墨不多，但很有特色。請結合《荷花淀》，分析兩篇小說景物描寫的特色和作用。

　　27．小說中多用對話，這種敘事方式有哪些好處  請結合作品簡要分析。

　　（八）閱讀下面的文字，完成下面小題。

　　琴和簫

　　孫犁

　�、傥彝�她們的父親雖然是同鄉，但是在抗戰剛開始，家鄉正在混亂的時候才攪熟了。在那些時候，女人總是把一個孩子交到我的懷里，從床頭上拉出一支黑色的竹簫來吹。他望著他那雙膝間的胡琴筒，女人卻凝視著丈夫的臉，但我詳細觀察了，總覺得在她的心里和他的心里，有一種共同的東西在交流。

　　②不久，他就參加了那風起云涌一樣的游擊隊。她也就同丈夫一同到軍隊里去了，并把兩個孩子送到河間的年老的父親那里去。

　�、蹟橙诉M攻我們的縣城，他同他的部隊在離縣城十五里地的沙灘迎擊，受傷殞命。那時正是春天。孩子們的母親趕回來，把他埋葬了。她和我商議，把大菱交給我看管，她帶著二菱去。臨走，她把那個布滿灰塵的南胡給我們留下，她和二菱帶走了簫。

　　④一天夜晚，或者是什么中秋節日，我給大菱講了一個故事。

　　⑤“叔叔，你把爹的南胡放到那里了  ”孩子找到了南胡。我幫她定好弦，安放在她那小膝上，孩子就也望著那胡琴筒開始演奏了，但那聲音簡直是泣不成聲，我支持不住自己，轉過身去，探身窗外，月色多么皎潔，天空多么清冷��！

　�、薅�天，她帶了二菱來看我們。她已經能夠鎮靜，只是當從包裹里拿出一雙白色的小鞋給大菱換上的時候，她才哭了。

　�、哌@一次，她又把二菱強留給我，說是要到延安去了。不久，我只得把她們又送到河間去，因為我要到別處去工作。

　　⑧今年五月，敵人調集了有四五萬兵力，說要用“拉網戰術”消滅我們。我就想：敵人像一個愚呆惡毒的蜘蛛，妄想用脆弱的殘網，絞殺有幸福生活的人民和有戰斗歷史的子弟兵嗎  我看見敵人那些炮樓在夜色里搖搖欲傾，因為它們沒有根底。

　�、嵋呀浭浅跚铮�稻子比往年分外好，漫天漫野的沉重低垂的稻穗。在田埂上走過，稻穗掃著我的腿，我就像每逢跳到那些交通溝里一樣，覺到振奮。

　�、庖粋�夜晚，我和一個專擺渡游擊戰士的船夫約好，到淀北邊一個偏僻的小莊子上去。我順著羊腸小道摸到了泊船的處所，倒坐在艇的前面，船夫站在后尾上撐起篙來。

　　現在坐在船上了，眼前是一片茫茫的水，船劃過荷莖菱葉，嚓嚓地響，潮氣浸到眼皮上來，卻更有些清醒了。我開始想到這里也是和大菱二菱舊游之地，我們就要在這里和敵人決戰了。

　　當船將要接近北岸的時候，他告訴我說：“就在這個地方，”他用篙觸一觸一個久已作廢的漁人撒網站立的棚臺架，“兩個女孩子死得好慘。”

　　他說著，身子很像就站不穩，船也搖擺起來，他繼續說：“同志，我也是五十歲的人了，也傷過幾個兒女，可是沒比這一次傷了我的老心。她們，就坐著我的船啊。剛上船來，你沒見過那股歡喜勁兒，她們大的也不過十三四歲，那小的也就有十歲，還有像你這樣一個同志帶領她們。一上船那大孩子就說：可不怕了，在這里我們就不怕他們。你知道，那些孩子也是和我們一樣，在敵人的炮火里爬過來跳過去啊。那孩子說了就趴在船幫上洗了一個臉，把一個多月小臉上帶著的煙火氣、汗土、眼上的泥污，全洗了個干凈。那帶她們的大同志還說不要洗臉，戰斗沒完啊，那孩子不管，把頭發也洗了洗。我沒見過那樣俊氣的孩子，我看見了這樣可愛的孩子，我就忘去了我那死去的孩子了。我也高興，就說洗吧，咱們不怕他們�？墒蔷驮谶@個地方，沒提防岸上那片葦地里一小隊鬼子跑出來，就用機槍向我們掃射，那大同志把那個小女孩拉到自己懷里，臥倒下去，他是第一個死的。當我趕緊拔轉船想跑，那大女孩子就直栽到水里去了，臨死我還看見她那新洗過的俊氣的臉。就是我這老沒死的倒鉆到水里逃了命。”

　　我聽下去，無數我認識的孩子們的臉就一一出現在眼前，我檢閱著她們，我也一一檢閱自己的心、志氣。我在孩子們的臉上，像那老船夫的話，我只看見了一股新鮮的俊氣，這俊氣就是我的生命的依據。

　　那老船夫最后一篙把船撐到岸上，臨別他又說一句：“就為了這兩個孩子，我也要干到底�。�”

　　我在岸上停了一刻，看見他急轉回船去，箭似的走了。我再看看那久已作廢的漁人撒網站立的棚臺架，但已經不能辨認，我從那茫茫的一片水里像看見了大菱和二菱。

　　我走向那約定工作的小莊子上去，我甚至忘記了那附在我裸露的腿上的像馬蠅一樣厲害的蚊虻，我不是設想那殉了難的就是大菱姐妹，那也許是她們，也許不是她們，但那對我是一樣，對誰也一樣，像那老船夫說的。

　　晚間休息的時候，我遙望著那漫天的蘆葦，我知道那是一個大帳幕，力量將從其中升起。忽然，我也想起一個黃昏，不知道是在山里或是平原，遠遠看見一片深紅的舞臺幕布，飄卷在晚風里。人們集齊的時候，那上面第一會出現兩個穿綠軍裝的女孩子，一個人拉南胡，一個人吹簫，演奏給人們聽。

　　1942年8月25日晨

　�。ㄓ袆h改）

　　28．下列對小說相關內容的理解，正確的一項是（        ）

　　A．父親的犧牲不事渲染地一筆帶過，與前文夫妻間琴瑟和弦的詩意渲染形成了強烈的對比，讓讀者頻有一種沉重的嘆惋。

　　B．第⑤段描寫的“月色多么皎潔”與《荷花淀》開頭描寫的“月亮升起來，院子里涼爽得很，干凈得很”都渲染了清新寧靜的氛圍。

　　C．父親犧牲之后，母親放下孩子毅然去延安，既有家仇，更有國恨，與孫犁筆下的眾多女性一樣，思想上開始了覺醒。

　　D．“我只看見了一股新鮮的俊氣，這俊氣就是我的生命的依據。”這句話是說兩個年輕女孩的犧牲觸動了“我”，讓“我”清楚生活的意義。

　　29．下列對小說藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（        ）

　　A．小說通過船夫的動作、語言描寫，表現了船夫對孩子犧牲的悲痛，對侵略者的憤恨，從而更加堅定了斗爭的決心。

　　B．小說中環境描寫有渲染氣氛、烘托人物心情等作用。如第⑨段“低垂的稻穗”烘托了“我”處在抗戰之中內心的沉重。

　　C．小說中多次提到“俊氣”，讓讀者強烈感受到美好事物被摧毀的哀傷，感受到孫犁“荷花淀派”作品中很少感受到的殘酷。

　　D．孫犁描寫戰爭的小說，有時用平靜的語調敘事和塑造人物形象，但平靜之下有波瀾，這篇小說也體現了這一特點。

　　30．老船夫在小說中的主要作用是什么  請簡要分析。

　　31．請分別從敘述視角、主題表達、語言風格角度，比較小說與《荷花淀》的不同之處。

　�。ň牛╅喿x下面的文字，完成下面小題。

　　借條

　　王愿堅

　　1934年的秋天，老根據地的紅軍參加了“抗日先遣隊”北上抗日了，國民黨反動派像一群黑老鴉一樣，來到了根據地。這一來，程元吉和當地的人民又過起了膽汁拌黃連的苦日子。

　　這天晚上，天氣更加寒冷。月牙兒斜掛在西天，冷冷地瞅著這個荒蕪了的靈田村。

　　小竹寮里只剩下了兩個人：一個二十來歲的小伙子，一個四十來歲的中年人。那個年歲大些的，就是程元吉。他怎么能不興奮呢，過了將近半年的苦日子，今天見到了山上紅軍游擊隊的人，知道了紅軍游擊隊堅持斗爭的情況，他像郁郁悶煙的柴堆，一陣風兒吹來，又冒起炎炎的火苗來了。他把座位往前移了移，幾乎是貼在那人的臉上，低聲地說：“不能留一宿  這世道，見個親人不容易啊!”

　　“不啦，我馬上就得走，還有工作要干哪。”那人沉思了一會兒又說，“阿叔，實告你講，有一樁緊急的事……”

　　他的話還沒說出口，程元吉忙一把逮住那人的肩膀晃了晃，急促地說：“咳，范同志，有事交給我，我拼上身家性命也能干!”

　　范同志笑笑說；“這事危險啊，弄不好要犧牲性命呢。”原來游擊隊上山以后，碰到了一堆堆的困難：吃沒糧，住沒房，傷了病了沒藥治，冷了沒衣裳，而最困難的是缺乏武器、彈藥。最近接到情報，敵人打算把一些被捕的同志和革命群眾往城里送，游擊隊決定乘機消滅押隊的白匪。這樣，火藥就急等著用了。山上考慮到程元吉常到城里賣蔬菜，人緣好，地理熟，才決定請他來執行這項任務。

　　程元吉靜靜地聽范同志講完了，想了一想，問：“送到哪兒  什么時候送到  ”

　　“明天，最遲后天晚上，一定要送到，我們在城南十八樊家東南角的山神廟里等你。”范同志說了聯絡地點和暗號，就趁著夜黑走了。

　　第二天，程元吉起了個黑早，拾掇了一擔青菜，一溜小跑趕進了城。他把青菜胡亂要個低價賣了，按照范同志說的路，趕到了一家小飯館，選了個座位坐下來，喊了聲：“老板，來碗餛飩，多加點胡椒!”

　　只聽得里屋里叮叮當當一陣響，兩個保安團的兵擁扯地押出一個人來。其中有一個兵手里還抱著兩個大報紙包，順著紙包的裂縫，一縷黑藥輕輕地灑出來。那人被反捆著兩手，臉上嘴上流著鮮血，嘴角緊閉著。他走過程元吉身邊時，小聲地說：“老鄉，買賣遭了事，好在屋里有面，你要吃啥只好自己弄了!”

　　程元吉挑著籮筐在大街上茫無目的地走著，心像刀絞著似的，又痛楚又慌亂。很明顯，接頭人被捕了，要搞的火藥落到了敵人手里，游擊隊得不到這批軍火的供應了……

　　“對了!”程元吉仔細揣想了接頭同志最后的話以后，不由得兩手一拍叫出聲來。他又把這意思重新想了一遍：“屋里有面”就是說城里還能買得到黑藥，剩下的就要自己想辦法了，這辦法就是自己設法弄錢來買!他連忙起身，在城里轉了一圈，跑了幾家獵具店和爆竹店大致打聽了一下價錢，就動身回家了。

　　一進家門，老婆望著他那急慌慌的神色，擔心地問：“出了什么事啦  ”

　　他走到老婆跟前，放軟了口氣說：“蘭子媽，跟你商量個事……我想把咱那塊地賣掉!”

　　“賣地  ”老婆很少聽到丈夫用這樣柔和的口氣說話，猛一聽，不覺有點奇怪。

　　“是啊，要賣掉!”程元吉說，“不瞞你，我用錢給山上置辦東西。咱們，賣了地再租點地種，我多打幾個長工，你多做點針線，還能過得去，可山上……這是人命關天的大事，咱拍拍胸膛摸摸心，不能不管哪!”

　　老婆沒有說什么，她懂得丈夫的心。她不聲不響地拉過箱子，找出那張地契來，交給丈夫，卻不禁流下淚來——她心痛自己這點唯一的家產哪。其實程元吉也不是沒有想到這一層，但是，這點地，甚至這全家人，比起解救受難同志的事來，顯得太微小了。經過一晚上的奔走，地契又落到了蕭家地主的手里……

　　第二天一早，他帶上這筆錢又進了城。自然，在購買這些東西的時候，少不了又費了些勁：對這家店說要打獵，對那家店里說要做爆竹，好容易湊集了十來斤黑藥，和一些黃藥。剩下幾個錢，又買了一點醫藥。

　　傍晚，他找個僻靜地方，把這些東西裝到糞桶里，上面隔著油紙蓋上層干糞。他的身份掩護了他。他混過城門崗的盤查，出了城，一氣就趕到了指定的地點。

　　小小的破山神廟里擠滿了人，隊長、政委焦急地在廟門外走來走去。大家一見程元吉來了，連忙迎上去。政委接過藥包，高興地拍著程元吉的肩膀說：“老鄉，真得謝謝你呀!”

　　“哎，算啦，自己人嘛，說這干啥  ”他本想把自己做的事瞞過去的，但想起了接頭站遭到破壞的事，就說：“只是那個接頭的地方再也別去人了。”接著就把事情的經過談了談。

　　隊長、政委和同志們都靜靜地聽著。聽完了，政委緊緊地抓住程元吉的手，激動地說：“好老鄉!你這樣愛護自己的軍隊，我們也永遠忘不了你!只是……”政委搜索了一下衣袋，為難地說：“只是我們一時沒法報答你。這樣辦吧!”他摸出鋼筆，在筆記本上撕下一張紙頭，借著電筒的亮光，寫下了幾個字：飛今借到靈田村程元吉老鄉火藥十六斤，藥品一部分。

　　中國工農紅軍游擊支隊支隊長    柳笙    政委    吳功強

　　1934年12月18日

　　(有刪改)

　　32．下列對本文相關內容的理解，正確的一項是（        ）

　　A．與范同志親切交談并想讓他“留一宿”，是因為程元吉近半年都沒有見到自己的親人，表現出他對游擊隊回歸的盼望之情。

　　B．游擊隊在山上碰到了衣食住用等各方面物資短缺的困難，既體現了革命斗爭的艱難，又暗示出國民黨反動派的兇殘。

　　C．程元吉走出飯館時心如刀絞，一是因為接頭人被捕而火藥被繳，二是擔心由于任務失敗而導致革命隊伍對自己失望。

　　D．作為一名普通村民，程元吉為了革命而毀家紓難的行為感動了同志們，也讓柳隊長和吳政委因無以為報而羞愧不已。

　　33．下列對本文藝術特點的分析鑒賞，不正確的一項是（        ）

　　A．“月牙兒冷冷地瞅著這個荒蕪的靈田村”，這句話將月亮擬人化，寫出了環境的荒涼，暗示了村民們在敵人控制下的凄苦心情。

　　B．“我拼上身家性命也能干”別有意味，既照應前文“冒起炎炎的火苗來了”，又為后面的程元吉賣地契來幫助紅軍的情節做鋪墊。

　　C．小說細節描寫傳神到位，如“反捆著兩手”“流著鮮血”“嘴角緊閉著”，寥寥幾筆就勾勒出接頭人雖慘遭嚴刑但寧死不屈的形象。

　　D．程元吉本想隱瞞自己的巨大付出，但考慮到接頭站已不安全的情況而選擇和盤托出，情節邏輯自洽，體現出人物心理的矛盾復雜。

　　34．省略號可以表示說話人語意未盡、欲言又止，請從文中找出兩處這樣的用法，并分析說話人的未盡之意。

　　35．《借條》和《黨費》都是王愿堅的作品，反映的都是1934年抗擊國民黨白匪的故事。但兩個作品在小說的敘述上又有不同之處，請結合作品簡要分析它們的不同之處。

　　二、文學類閱讀-雙文本

　　（十）閱讀下面的文字，完成下面小題。

　　文本一：

　　包身工（節選）

　　夏衍

　　已經是舊歷四月中旬了，上午四點過一刻，曉星才從慢慢地推移著的淡云里面消去，蜂房般的格子鋪里的生物已經在蠕動了。

　　“拆鋪啦！起來！”穿著一身和時節不相稱的拷綢衫褲的男子，像生氣似的呼喊，“蘆柴棒，去燒火！還躺著，豬玀！”

　　七尺闊、十二尺深的工房樓下，橫七豎八地躺滿了十六七個“豬玀”。跟著這種有威勢的喊聲，在充滿了汗臭、糞臭和濕氣的空氣里面，她們很快地就像被攪動了的蜂窩一般騷動起來。打呵欠，嘆氣，尋衣服，穿錯了別人的鞋子，胡亂地踏在別人身上，叫喊，在離開別人頭部不到一尺的馬桶上很響地小便。成人期女孩所共有的害羞的感覺，在這些被叫作“豬玀”的生物中間，已經很遲鈍了。半裸體地起來開門，拎著褲子爭奪馬桶，將身體稍稍背轉一下就會公然地在男人面前換衣服。

　　那男人虎虎地在起得慢一點兒的“豬玀”身上踢了幾腳，回轉身來站在不滿二尺闊的樓梯上面，向著樓上的另一群生物呼喊：

　　“揍你的！再不起來  懶蟲！等太陽上山嗎  ”

　　蓬頭、赤腳，一邊扣著紐扣，幾個睡眼惺忪的“懶蟲”從樓上沖下來了。自來水龍頭邊擠滿了人，用手捧些水來澆在臉上。“蘆柴棒”著急地要將大鍋里的稀飯燒滾，但是倒冒出來的青煙引起了她一陣猛烈的咳嗽。十五六歲，除了老板之外，大概很少有人知道她的姓名。手腳瘦得像蘆棒梗一樣，于是大家就拿“蘆柴棒”當作了她的名字。

　　這是楊樹浦福臨路東洋紗廠的工房。長方形的、紅磚墻嚴密地封鎖著的工房區域，被一條水門汀的弄堂馬路劃成狹長的兩塊。像鴿子籠一般地分得均勻，每邊八排，每排五戶，一共八十戶一樓一底的房屋，每間工房的樓上樓下，平均住著三十二三個“懶蟲”和“豬玀”，所以，除了“帶工”老板、老板娘、他們的家族親戚和穿拷綢衣服的同一職務的打雜、請愿警之外，這工房區域的墻圈里面住著兩千個左右衣服襤褸而專替別人制造衣料的“豬玀”。

　　但是，她們正式的名稱卻是“包身工”。她們的身體，已經以一種奇妙的方式包給了叫作“帶工”的老板。每年——特別是水災、旱災的時候，這些在東洋廠里有“腳路”的帶工，就親自或者派人到他們家鄉或者災荒區域，用他們多年熟練了的可以將一根稻草講成金條的嘴巴，去游說那些無力“飼養”可又不忍讓他們的兒女餓死的同鄉。

　　“還用說  住的是洋式的公司房子，吃的是魚肉葷腥，一個月休息兩天，咱們帶著到馬路上去玩耍。嘿，幾十層樓的高房子，兩層樓的汽車，各種各樣好看好用的外國東西。老鄉！人生一世，你也得去見識一下�。�——做滿三年，以后賺的錢就歸你啦。塊把錢一天的工錢，嘿，別人給我叩了頭也不替她寫進去！咱們是同鄉，有交情。——交給我帶去，有什么三差二錯，我還能回家鄉嗎  ”

　　這樣說著，咬著草根樹皮的女孩子可不必說，就是她們的父母，也會怨恨自己沒有跟去享福的福分了。于是，在預備好了的“包身契”上畫一個十字，包身費大洋二十元，期限三年，三年之內，由帶工的供給住食，介紹工作，賺錢歸帶工者收用，生死疾病一聽天命，先付包洋十元，人銀兩交，“恐后無憑，立此包身契據是實！”

　　福臨路工房的兩千個左右的包身工人，隸屬在五十個以上的帶工頭手下，她們是順從地替帶工賺錢的“機器”。所以，每個帶工所帶包身工的人數也就表示了他們的手面和財產。少一點兒的，三十五十；多一點兒的，帶著一百五十個以上。手面寬一點兒的帶工，不僅可以放債、買田、起屋，還能兼營茶樓、浴室、理發鋪一類的買賣。

　　文本二：

　　其實，20年代后期，我就著手收集包身工素材了，到了1936年才完成，前后歷時達十年之久。1927年開始，我做過一段時間的工會工作，認識了一些在紗廠工作的朋友和做工人運動的同志，從他們口中，我了解了包身工制度和他們的遭遇，我覺得非把這個地獄揭開不可。為了看到包身工們早出晚歸的上下班的生活，我足足打了兩個月的“夜工”，每天半夜三點來鐘起身，走十幾里路到包身工們上班的楊樹浦，混身于其中。這兩個月，我比較詳細地觀察到了包身工們非人的生活。我本想寫篇小說的，調查結束后，覺得小說不足以反映包身工的境遇，所以，我就把調查到的材料，不帶虛構，如實地寫成了《包身工》。

　�。ü澾x自《夏衍談〈包身工〉》，有刪改）

　　36．下列對文本一相關內容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（      ）

　　A．“充滿汗臭、糞臭”說明環境惡劣，“打呵欠”說明睡眠不足，害羞感遲鈍主要體現了她們的無知，這些描寫反映出她們的生存狀況堪憂。

　　B．打雜的男人在“豬玀”身上踢幾腳，回轉身站到樓梯上向樓上喊，動作連貫，話語簡短粗暴，這些行為既是他長期的習慣，也顯出他兇暴的本相。

　　C．前六段的場景由群像到個體，激烈的聲響配合騷動的畫面，呈現出包身工起床的忙亂情景，交代了她們一天非人生活的開始。

　　D．第七段主要采用說明的表達方式，交代了工房的布局、所住之人及其工作，既承接前文的場景描寫，又自然引出下文關于包身工來歷的介紹。

　　37．在“帶工”老板每年回鄉的一番游說之下，一些女孩就簽訂了包身契，淪為“包身工”，請簡要分析“帶工”老板游說得逞的原因。

　　38．《包身工》是報告文學的典范，請從“報告”與“文學”的角度簡析該文的基本特征。

　　（十一）閱讀下面的文字，完成下面小題。

　　選文一：

　　說也奇怪，自從聶赫留朵夫認識到自己的卑鄙因而憎恨自己那時起，他就不再憎恨別人。

　　同米西結婚，昨天他還覺得很稱心，今天卻覺得根本不可能。昨天他認為就自己的地位來說，她同他結婚無疑將得到幸福，今天他卻覺得他不僅不配同她結婚，簡直不配同她親近。“只要她知道我是個怎樣的人，就絕不會同我來往了。我卻還要埋怨她向那位先生賣弄風情呢。不行，就算她現在嫁給我，而我知道那個女人關在本地監獄里，明后天就要同大批犯人流放出去服苦役，難道我能幸福嗎  不僅不能幸福，而且內心也不能平靜。那個被我糟蹋的女人去服苦役，我卻在這里接受人家的祝賀，還要帶著年輕的妻子出去拜客�；蛘�，我瞞住首席貴族，同他的妻子無恥地勾搭，同時又同他一起出席會議，統計票數，看有多少人贊成、多少人反對由地方自治會監督學校和類似的提案，事后又約她幽會，這是多么卑鄙呀！”他自言自語，由于內心發生的變化而暗自高興。

　　“首先得去找律師，”他想，“聽聽他的意見，然后……然后到監獄里來看她，看昨天那個女犯人，把全部真相都告訴她。”

　　他一想到怎樣跟她見面，怎樣把心里話都講給她聽，怎樣向她認罪，為了贖罪他什么都愿意做，甚至愿意同她結婚，——他一想到這兒，心情異常激動，淚水忍不住奪眶而出——

　　（節選自列夫·托爾斯泰《復活》，有刪改）

　　選文二：

　　“您說了好多話。上次您說了些什么呀  ”瑪絲洛娃一面說，一面不停地微笑，腦袋一會兒轉到這邊，一會兒轉到那邊。

　　“我說過，我來是為了求您的饒恕。”聶赫留朵夫說。

　　“嘿，何必呢，老是饒恕饒恕的，用不著來那一套……您最好還是……”

　　“我說過我要贖我的罪，”聶赫留朵夫繼續說，“不是嘴上說說，我要拿出實際行動來。我決定跟您結婚。”

　　瑪絲洛娃臉上頓時現出恐懼的神色。她那雙斜睨的眼睛發呆了，又像在瞧他，又像不在瞧他。

　　“這又是為什么呀  ”瑪絲洛娃憤憤地皺起眉頭說。

　　“我覺得我應該在上帝面前這樣做。”

　　“怎么又弄出個上帝來了  您說的話總是不對頭。上帝  什么上帝  咳，當初您要是記得上帝就好了。”她說了這些話，又張開嘴，但沒有再說下去。

　　聶赫留朵夫這時聞到她嘴里有一股強烈的酒味，才明白她激動的原因。

　　“您安靜點兒。”他說。

　　“我可用不著安靜。你以為我醉了嗎  我是有點兒醉，但我明白我在說什么，”瑪絲洛娃突然急急地說，臉漲得通紅，“我是個苦役犯，是個……您是老爺，是公爵，你不用來跟我惹麻煩，免得辱沒你的身份。還是找你那些公爵小姐去吧，我的價錢是一張紅票子。”

　　“不管你說得怎樣尖刻，也說不出我心里是什么滋味，”聶赫留朵夫渾身哆嗦，低聲說，“你不會懂得，我覺得我對你犯了多大的罪！……”

　　“我覺得我對你犯了多大的罪……”瑪絲洛娃惡狠狠地學著他的腔調說，“當初你并沒有感覺到，卻塞給我一百盧布。瞧，這就是你出的價錢……”

　　“我知道，我知道，可如今我該怎么辦呢  ”聶赫留朵夫說。

　　“如今我決定再也不離開你了，”他重復說，“我說到一定做到。”

　　“可我敢說，你做不到！”瑪絲洛娃說著，大聲笑起來。

　　“卡秋莎！”聶赫留朵夫一面說，一面摸摸她的手。

　　“你給我走開！我是個苦役犯，你是位公爵，你到這兒來干什么  ”她尖聲叫道，氣得臉都變色了，從他的手里抽出手來。“你想利用我來拯救你自己，”瑪絲洛娃繼續說，迫不及待地把一肚子怨氣都發泄出來，“你今世利用我作樂，來世還想利用我來拯救你自己！我討厭你，討厭你那副眼鏡，討厭你這個又肥又丑的嘴臉。走，你給我走！”她霍地站起來，嚷道。